(資料圖片)

【作品廣議】

肖承森

終日逢迎變臉忙，曲終人散我是誰？　胡新磊

人臉識別，俗稱刷臉，這項數字技術已經應用于我們日常生活的方方面面。不會刷臉，或者抗拒刷臉，是很沒面子的事；刷臉卻無法識別，則是一件很丟面子的事情。漫畫家胡新磊先生有一件作品，把這種情形演繹得極其耐人尋味。

我第一次見到這幅漫畫，是一個月前，在中國文聯大廈舉辦的第六屆中國·桐鄉廉政漫畫展覽北京巡回展開幕式上，展覽的名字有點長，作品的標題也足夠長，《終日逢迎變臉忙，曲終人散我是誰？》。之所以用了這么長的標題，應該是為了更好地服務于廉政主題。

變臉，是川劇表演的特技和特色之一，通常用于表露角色的情感變化。胡新磊借用這個文化符號表達創作訴求，至少有幾方面原因：一是，考慮川劇“自帶流量”的視覺效果；二是，突出刻畫表演屬性及其表演者真實狀態的對比；此外，將創作重點定格于曲終人散那一瞬間，這樣的處理，堪稱作品的神來之筆。曲終人散后，表演結束了，變臉結束了，致命的問題也隨之出現：表演者“原裝”的臉不見了，說白了，活得很丟臉。就漫畫的思想意義而言，值得反思的問題才剛剛浮現。

從展覽的廉政主題看，表演、演技、臉面、丟臉，單看哪一組，都是響當當的足以令人臉紅的諷刺。面對組織的考核和各種形式的監督，面對不同的交往對象，我們要換多少張臉？以下這些面具，勤勉的臉，堅毅的臉，冷峻的臉，無辜的臉，我們究竟換了多少？面具“換”了嗎？在這無數次神乎其神的轉換之間，甚至不留痕跡的交替之后，我們最終失去的是自己的臉與面，再往前想想，又何止是自己的臉面！

這件作品能在參展的超過100多件作品中引起筆者關注還有一個原因，那便是作品立意的普適性。變著法兒地逢迎他人，戴著面具生活，不同場合使用不同面具，并非領導干部和公職人員的專利，這樣的操作同樣存在于普通人的人際交往之中。為了達到自己的目的，甚至只是為了自己的面子，有多少人都在變換自己的臉孔，直至迷失自己？我坦承，看了這件作品后，我對自己發問了。

“臉面”丟了，丟盡了臉面。此事非同小可，找回自己，重拾自我，其實也并非難事：不必偽裝，先做真實的自己，再盡力做更好的自己。

標簽：