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近年來，各大短視頻平臺上刮起了一陣“搬運”熱潮，在部分賬號、主播的主頁上，帶你“五分鐘看完一部電影”、經典影視劇“一號打盡”等短視頻標題噱頭十足，吸引了不少網友關注。他們往往打著“合理引用”“重新詮釋”等旗號，將未經授權的影視劇直接“拿來主義”用于流量變現，使得短視頻平臺成為了互聯網知識產權侵權的高發地帶。

針對這類問題，許多短視頻平臺都設立了侵權投訴窗口，但這種簡單的“通知-刪除”非常具有局限性。而且，如今的短視頻平臺已經實現了可以通過算法對內容進行一定控制，如果忽視了侵權風險，一旦將侵權短視頻進行推流，那么平臺豈不是成為了侵權者的“幫兇”？

因此，在侵權問題的治理上，平臺還需強化主體責任與義務，建立過濾機制，利用技術手段對侵權行為進行事先預防。但值得注意的是《著作權法》中規定：“為介紹、評論某一作品或者說明某一問題，在作品中適當引用他人已經發表的作品，可以不經著作權人許可，不向其支付報酬?！币簿褪钦f，如果不是簡單的切條、搬運，而是在原作品基礎上注入自己思想的二次創作，就不能輕率地給他們貼上“侵權”的標簽。

從長遠來看，加強影視版權保護確有必要，不過這還遠遠不夠。因為影視劇和“二創”短視頻并非“水火不容”，雖然二者在用戶和流量上有一定程度的互斥，但在渠道和形式上是可以互補的。一些影視剪輯號可以通過劇情爆點集萃增添內容熱度，進而為影視劇起到宣傳與引流的效果。可見，這類產品是有市場需求的，關鍵就在于是否能得到有效授權。

鑒于此，探索出一個讓影視權利人、短視頻平臺和內容創作者三方共贏的合作方式，才是解決矛盾與問題的根本之道。例如，短視頻平臺可以主動向影視劇方購買版權，以供短視頻創作者合理合法地進行二次創作；也可以在新劇宣傳推廣過程中，與長視頻平臺達成長期戰略合作。

除此之外，對于部分短視頻創作者而言，則需要明白的是，依靠做“搬運生意”不是長久之計，扎扎實實地創作才是硬道理。

標簽： 二次創作 市場需求 合作方式