“我是建設者，也是藝術家”（主題）


(資料圖)

工人日報—中工網記者 趙昂

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從2009年至2018年，陳許以建設者和藝術家的雙重身份，在港珠澳大橋建設現場，與建設者們同吃同住，創作了一批油畫作品，記錄下這座世界最長跨海大橋的建設風貌。

5月15日至20日，“跨海長虹——陳許港珠澳大橋專題油畫展”在中國國家畫院美術館舉行。從2009年至2018年，陳許以建設者和藝術家的雙重身份，在港珠澳大橋建設現場，與建設者們同吃同住，創作了一批油畫作品，記錄下這座世界最長跨海大橋的建設風貌。

時代賦予的機會

陳許是退役軍人。他的家鄉在廣東省陽江市陽西縣新墟鎮。1982年，18歲的陳許當兵，被分配到電影組當放映員。當兵的第２年，他被選派到軍區的美術幻燈骨干訓練班學習，結識了創作油畫《飛奪瀘定橋》的畫家雷坦并拜師。在8年的軍旅生涯中，他創作了大量以戰士訓練為題材的宣傳畫和幻燈作品。

1990年，陳許轉業到廣東省交通廳公路工程處，即今天的保利長大工程有限公司。在之后30多年的歲月里，他用鏡頭和畫筆記錄著公路橋梁，從虎門大橋、虎門二橋再到后來的港珠澳大橋、深中通道……在這一次的展覽上，他也帶來了當年描繪虎門大橋的畫作。

虎門大橋是我國自行設計建造的第一座特大型懸索橋，從挖橋墩到竣工驗收，陳許都跟進追蹤過，一座橋百米高，站在橋底下，他由衷地感覺到驕傲。“大灣區是水網密布的，我到施工單位后，也正好迎來了交通大發展，一座座大橋和一條條高速路如雨后春筍般出現。我見證了這些，這是時代賦予的機會，我有幸身處這樣的時代。”陳許說，“在工地，我是施工單位的參與者，我覺得所有的藝術創作，不能脫離生活。好的作品來源于生活，深入一線才能發現打動自己的東西。”

曾參加港珠澳大橋建設的保利長大三峽陽江海上風電項目書記蔡鑫堅還記得，當年和陳許見的第一面，是在20多米高的平臺上面，“他就站在那里畫，只要是關鍵節點，他都是第一時間在那里。”鉆機、船錨、纜索、吊塔等施工物件，以及工人們的工作狀態和生活環境，都被他畫入了畫作中。

寫意與半寫意之間

在中國國家畫院美術館的展廳內，參觀者在觀看描寫港珠澳大橋建設場景的畫作。“畫上的叔叔在做什么呀？”一個孩子在問父親。“他們建起了大橋。”父親如是作答。

“我和建設者們同吃同住，一起爬腳手架、登吊塔頂，大橋建了9年，我看著很多人從青年變成中年，從青絲變成白發。”陳許說，“而大橋通車后，他們又馬上轉戰下一個項目。”建設者們的奉獻和精益求精的工匠精神令他動容，而這樣的感動，藝術家會用色彩來表達。

這也就引出了這樣一個問題：在擁有高清的照相設備和攝像設備的當下，以手工畫作的方式進行現場記錄，意義在哪里呢？

對此，中國美術館原副館長梁江給出了答案，藝術作品是以藝術方式所創造而得，“包含了藝術家的人的情感、人的體驗、人的感悟及創造，以及通過藝術表達形式把人的感悟創造轉換為藝術作品。這當中經過眾多‘人’的環節，這并不是高清攝像機或AI所能代替的。”在梁江看來，陳許用創造性的藝術語言，把深入的觀察和感悟轉化成具有個性的作品，“是以藝術家的敏感在創作，主觀色彩很濃的畫面不是照相機能代勞的。”

對于這個問題，陳許也有自己的理解。面對宏大的題材，自己的作品呈現的是寫意與半寫意風格，既能呈現宏大題材，又能傳達藝術想象力和美學意趣，從中找到平衡點。

以作品《海中的構成——系列之三十一》為例，“處在畫面中心的建設者們，在浪急風高的環境中，忘我施工。陳許生動地展示了現場恢宏的氣勢和建設者們的澎湃激情。奔放有力的筆觸，紅、藍、白、黑幾大塊高純度的色彩鋪排，冷色和暖色在協調與對比中奇妙地變幻著，突顯出建設者們堅強而又沉穩的意志。” 廣州美術學院教授楊堯如是評價。

現實表現與時代精神結合

有人物形象的畫作是少數，展廳內更多的畫作，并沒有人，但卻能讓人從中感受到建設的火熱氣息。陳許告訴記者，這才是更真實的工業場景，“與建設虎門大橋時人山人海的場景不同，現代橋梁施工使用的都是高科技，工程師都是用電子化操控，不需要太多人在現場。”

不過，這也帶來了新的挑戰，工業設備的樣式和顏色相對單一，在傳統的工業畫作中，會多采用灰色調。對此，陳許在創作港珠澳大橋畫作時，更加大膽地構設，浪漫想象，刪繁就簡，通過色相、虛實和節奏的把握來強化畫面的氣勢感。將火熱的建設工地藝術地呈現，畫面氣勢磅礴、震撼人心。

現在，陳許正在創作深中通道和三峽陽江海上風電項目的畫作。為了深入一線近距離感受建設熱潮，陳許克服暈船多次出海，登上施工作業船，與一線工人共同感受海上變幻莫測的天氣，以及施工作業的艱難不易，現場觀察和捕捉了不少生動鮮活的畫面。從2019年海上僅有施工船到如今成片風車，他用濃墨重彩展示了陽江海上風電產業的迅速發展。

在中國油畫學會學術委員會副主任郭潤文看來，堅持現實表現和時代精神相結合，以浪漫激情的手法表達宏偉敘事，這一點在陳許近幾年追蹤大灣區建設重大工程項目的系列主題創作中表現得尤為突出，其也由此找到油畫風景的內在潛力，“用藝術表達思想，關注當下，是當代藝術家的責任。”

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