過去幾周，魚叔和大家推薦了不少女神的作品。

思來想去，總覺得少了一位——法國女神，蘇菲·瑪索。


【資料圖】

說起這位「法國男人永遠的摯愛」，不由浮想聯翩。

《芳芳》中，她輕撩面紗露出姣好面容。

《007之黑日危機》中，她眉眼之間盡是挑逗。

致命的美艷，幾度將邦德引入陷阱。

當然，還有眾多大尺度香艷場面。

而她本人，卻唯獨鐘愛一部毀譽參半的電影。

由其第一任男友，波蘭導演安德烈·祖拉斯基執導。

片中，她不僅全裸出鏡，還大膽挑戰倫理禁忌。

而銀幕之外的故事，更是抓馬。

影片上映后第二年，兩人便突然分手，結束了16年的戀情。

究竟是分手禮物，還是因戲生怨，各方眾說紛紜。

咱們今天就來扒一扒——《情欲寫真》La fidélité

蘇菲·瑪索14歲出道。

第一部電影，就讓她大紅大紫。

《初吻》中清新純真的少女形象，給無數觀眾留下了美好回憶。

沒想到，才過了4年。

蘇菲·瑪索就來了個180°大轉型，轟動影壇。

她自掏腰包，向高蒙影視公司支付100萬法郎毀約金。

轉而參演了祖拉斯基指導的電影《狂野的愛》。

年僅18歲的她，不僅全裸出鏡，還上演了瘋狂的性愛游戲。

從清純玉女到妖艷尤物，巨大的轉變令觀眾咋舌。

而她與祖拉斯基相差26歲的忘年戀，也轟炸了輿論。

若涉獵過邪典電影，對祖拉斯基不會陌生。

百無禁忌，是他一貫的作風。

1972年，他拍攝了驚世駭俗的《魔鬼》。

賣淫、亂倫、雞奸等情節，無不令社會各界嘩然。

波蘭政府當即下令將《魔鬼》禁映，長達15年。

祖拉斯基本人也遭到封殺令，被迫開始流亡生涯。

然而，這樣一位「臭名昭著」的禁片導演，到了法國卻如魚得水。

他很快便得到了另一個頭銜，女神背后的男人。

和他合作的，無不是當紅女星。

1975年，祖拉斯基請來「茜茜公主」羅密·施耐德，拍攝了《愛是最重要的事》。

延續一貫瘋狂的鏡頭語言，顛覆了施耐德過往的形象。

卻也給她帶來了生涯第一座凱撒獎最佳女主角獎。

1981年，他又「盯上」另一位法國美人，伊莎貝拉·阿佳妮。

兩人合作的《著魔》，是最負盛名的邪典電影。

不僅拍下阿佳妮的盛世美顏，也助其首次摘得凱撒獎最佳女主角桂冠。

蘇菲·瑪索，則是祖拉斯基的最后一位繆斯。

但與多數夫妻檔不同，祖拉斯基無意將戀人拍得絕美、圣潔。

相反，他似乎極力塑造一個「蕩婦」。

在兩人合作的最后一部作品《情欲寫真》里，依然如此。

女主克萊麗，是一知名報刊攝影師。

她攝影風格獨特，作品驚艷。

本人則是一貫風流，所到之處無不是俘獲男人的獵場。

但，每次做愛卻從不親吻。

全程背對男人，眼神放空、迷離。

相比愛情，她更信任簡單的肉體歡愉。

直到她遇到克里夫，自由的日子戛然而止。

對方雖年長近二十歲，風趣溫和。

眼看彼此甚是投緣，克萊麗腦中冒出了從未有的兩字，結婚。

克里夫的責任心，更是贏得了克萊麗的篤定。

過去幾周，魚叔和大家推薦了不少女神的作品。

思來想去，總覺得少了一位——法國女神，蘇菲·瑪索。

說起這位「法國男人永遠的摯愛」，不由浮想聯翩。

《芳芳》中，她輕撩面紗露出姣好面容。

《007之黑日危機》中，她眉眼之間盡是挑逗。

致命的美艷，幾度將邦德引入陷阱。

當然，還有眾多大尺度香艷場面。

而她本人，卻唯獨鐘愛一部毀譽參半的電影。

由其第一任男友，波蘭導演安德烈·祖拉斯基執導。

片中，她不僅全裸出鏡，還大膽挑戰倫理禁忌。

而銀幕之外的故事，更是抓馬。

影片上映后第二年，兩人便突然分手，結束了16年的戀情。

究竟是分手禮物，還是因戲生怨，各方眾說紛紜。

咱們今天就來扒一扒——《情欲寫真》La fidélité

蘇菲·瑪索14歲出道。

第一部電影，就讓她大紅大紫。

《初吻》中清新純真的少女形象，給無數觀眾留下了美好回憶。

沒想到，才過了4年。

蘇菲·瑪索就來了個180°大轉型，轟動影壇。

她自掏腰包，向高蒙影視公司支付100萬法郎毀約金。

轉而參演了祖拉斯基指導的電影《狂野的愛》。

年僅18歲的她，不僅全裸出鏡，還上演了瘋狂的性愛游戲。

從清純玉女到妖艷尤物，巨大的轉變令觀眾咋舌。

而她與祖拉斯基相差26歲的忘年戀，也轟炸了輿論。

若涉獵過邪典電影，對祖拉斯基不會陌生。

百無禁忌，是他一貫的作風。

1972年，他拍攝了驚世駭俗的《魔鬼》。

賣淫、亂倫、雞奸等情節，無不令社會各界嘩然。

波蘭政府當即下令將《魔鬼》禁映，長達15年。

祖拉斯基本人也遭到封殺令，被迫開始流亡生涯。

然而，這樣一位「臭名昭著」的禁片導演，到了法國卻如魚得水。

他很快便得到了另一個頭銜，女神背后的男人。

和他合作的，無不是當紅女星。

1975年，祖拉斯基請來「茜茜公主」羅密·施耐德，拍攝了《愛是最重要的事》。

延續一貫瘋狂的鏡頭語言，顛覆了施耐德過往的形象。

卻也給她帶來了生涯第一座凱撒獎最佳女主角獎。

1981年，他又「盯上」另一位法國美人，伊莎貝拉·阿佳妮。

兩人合作的《著魔》，是最負盛名的邪典電影。

不僅拍下阿佳妮的盛世美顏，也助其首次摘得凱撒獎最佳女主角桂冠。

蘇菲·瑪索，則是祖拉斯基的最后一位繆斯。

但與多數夫妻檔不同，祖拉斯基無意將戀人拍得絕美、圣潔。

相反，他似乎極力塑造一個「蕩婦」。

在兩人合作的最后一部作品《情欲寫真》里，依然如此。

女主克萊麗，是一知名報刊攝影師。

她攝影風格獨特，作品驚艷。

本人則是一貫風流，所到之處無不是俘獲男人的獵場。

但，每次做愛卻從不親吻。

全程背對男人，眼神放空、迷離。

相比愛情，她更信任簡單的肉體歡愉。

直到她遇到克里夫，自由的日子戛然而止。

對方雖年長近二十歲，風趣溫和。

眼看彼此甚是投緣，克萊麗腦中冒出了從未有的兩字，結婚。

克里夫的責任心，更是贏得了克萊麗的篤定。

耐心地指導她生活與工作的不足，無微不至地照顧她生病的母親。

在母親的撮合下，兩人戴上了訂婚戒指。

可新婚前夜，一個男人的闖入令克萊麗亂了陣腳。

新來的攝影師南默，是一名狂熱的追求者。

才見第一面，便有些粗魯地直抒胸臆。

「我想和你上床」

起初，克萊麗不以為意。

亮出訂婚戒指，想就此勸退追求者。

可對方沒有放棄，反而無孔不入地釋放自己的欲望。

捧起克萊麗擦汗的毛巾，享受著荷爾蒙的沖擊。

隨著深入了解，克萊麗也愈發掙扎。

相較于未婚夫，南默更加年輕，通身散發著活力與性魅力。

兩人擁有共同的愛好，相似的生活步伐。

即將到來的婚姻，儼然正成為一道枷鎖。

寫真，成為了南默的殺手锏。

婚禮當天，南默徑直出現在教堂外。

搬起相機，對準了克萊麗的表情。

詫異、驚喜、恐慌，飛快在后者臉上閃過。

往后的日子里，克萊麗的信箱不時被塞滿照片。

起初，她被無孔不入的抓拍搞得恐慌。

但，一張張照片，又的確記錄著她最動人的生活瞬間。

克萊麗開始嘗試與南默約會。

去看他的摩托比賽，一同調查非法器官買賣。

在充斥著垃圾與暴力的街區，追蹤拍攝丑聞。

這些體驗，都是丈夫不曾也無法給予自己的。

在不覺間，克萊麗精神出軌了。

南默的公然挑釁，也將這道關系戳破。

丈夫的憤怒、猜忌，接踵而至。

《情欲寫真》上映后，引發了外界的諸多質疑。

不少觀眾咬定，影片是導演的自我的投射。

畢竟，這在祖拉斯基導演生涯并不獨見。

代表作《著魔》，便誕生于他第一段婚姻行將破碎之際。

他將痛苦與不解，宣泄進了影片中。

在《情欲寫真》，觀眾也找到了多處「實錘」。

其一，是故事中原配二十歲的年齡差。

現實中，祖拉斯基也年長26歲。

其二，他似乎在故意折磨克萊麗這個角色。

即使在蜜月旅行中，克萊麗也絲毫不快樂。

不時心猿意馬，舉起相機發瘋般胡亂拍照。

窗外南默的身影似真似幻，逼得她難以喘息。

在道德的壓迫下，她尋求救贖。

呼喊著丈夫的名字，沖進房間內扯下衣物。

用做愛洗刷罪孽，重現自己的忠貞。

丈夫察覺出異樣后的留言，又狠狠地將她羞辱一番。

毫不避諱地直呼她為不檢點者。

其三，丈夫一角的心路歷程極為復雜。

起初，克里夫表現得異常冷靜大方。

在發覺妻子的異常后，居然主動表示自己可以退出。

「作為丈夫，我可以退出」

克萊麗極力辯解，她并沒有實際的出軌行為。

但，克里夫只顧自憐自艾。

發瘋一般拉拽妻子，搬出夸張的告白。

「我對你的愛是沒有止境的，沒有任何理由的。」

力竭之后，又無助地癱倒在地。

妻子的背叛，儼然讓他失去了精神支柱。

這出性無能的隱喻，愈發印證了觀眾的猜想。

當然，上述分析都是觀眾的自行猜測。

現實中，祖拉斯基與蘇菲·瑪索于2002年和平分手。

拋開先入為主的假定，我們可以發掘更多的深意。

導演并非淺顯地演繹一出狗血三角戀，而是剖析忠貞的真正含義。

影片中，處處有互文。

起初，克萊麗對欲望滿不在意。

尚未步入婚姻的她認為，只要光明磊落就不會受到誘惑。

然而，她對關系的認知，尚且停留在肉體層面。

當她陷入精神出軌的困局，便不知所措。

祖拉斯基在影片中插入了大量抽象的動作與臺詞。

雖未有肉體的交媾，卻呈現了靈魂的交歡。

當道德的垃圾桶被一腳踢翻，囚禁欲望的忠貞也名存實亡。

「法西斯的道德衛士」

直至看到電視上的一則新聞，她才有所感悟。

為她證婚的神父，竟與一位有夫之婦私奔。

拋棄信仰、撕毀身份，只為遵從自己的欲望。

他面對采訪鏡頭的真情流露，令克萊麗潸然淚下，也直叩全片的主旨。

愛或許盲目，但欲望卻不。

「愛情以一種我們難以想象的方式來臨。」

「如果不能及時把握，我們將會變得殘缺。」

蘇菲·瑪索的美麗，世人皆知。

其演藝生涯，卻始終伴隨著各種非議。

同期的法國女星，接連旗幟鮮明地走上女性主義道路。

蘇菲卻維持著自己的步調。

回顧她的作品，似乎更像一個任導演擺布的花瓶。

但，蘇菲其實從未放棄自我的表達。

就拿《情欲寫真》來說吧。

影片改編自1678年的小說《克萊芙王妃》，頗得蘇菲鐘愛。

這本來是一個恪守婦道的故事。

但，電影用現代的視角，還給女性更多的自主權。

片中有一幕，就充分彰顯了克萊麗的主動權。

她前往冰球運動員的更衣室，對著年輕的下體，一陣猛拍。

作為極少數的女性攝影師，她搶回了「凝視權」。

她始終呈現出一種挑釁者的姿態。

面對出身名門望族的丈夫，也絲毫不感到膽怯。

以自己的美艷與靈動，沖擊著父權權威。

她與南默情欲的高潮，蘊藏在一段激昂的質問中。

-到處都是戰爭

-你站在哪一邊

沒頭沒腦的嘶吼，乍一聽令人不解其意。

但，追求真實的情欲，本就是一場戰斗。

即使源于沖動，即使最終無人取勝。

當丈夫質問她是否出軌時，她斬釘截鐵地回應。

「不，我在戰斗」

再看欲望漩渦中的男人們，相較之下可悲可憐。

滿心醋意的丈夫，不斷猜忌。

即便克萊麗不斷自證，并自行終結了精神出軌，他仍然不肯相信。

最后妒火攻心，以荒誕的發病告終。

「為什么你總是認為一切都與謊言、性有關」

隨后，她又拒絕了南默。

那一刻，狂熱自信的男人不過是一個脆弱無知的孩童。

現實生活中，蘇菲·瑪索始終奉行不婚主義。

享受著獨立女性的自由，又從未傳出丑聞。

觀眾或許是透過導演的鏡頭，窺探她美妙的肢體。

卻忽略了，這層衣紗，是她主動脫去的。

多年前那個18歲的少女，或許早已給出答案。

為了摘掉玉女的標簽，她四處借錢支付天價違約金。

面對旁人的不解，蘇菲的解釋無比堅定。

「我不想成為任何人的寵物」

全文完。

耐心地指導她生活與工作的不足，無微不至地照顧她生病的母親。

在母親的撮合下，兩人戴上了訂婚戒指。

可新婚前夜，一個男人的闖入令克萊麗亂了陣腳。

新來的攝影師南默，是一名狂熱的追求者。

才見第一面，便有些粗魯地直抒胸臆。

「我想和你上床」

起初，克萊麗不以為意。

亮出訂婚戒指，想就此勸退追求者。

可對方沒有放棄，反而無孔不入地釋放自己的欲望。

捧起克萊麗擦汗的毛巾，享受著荷爾蒙的沖擊。

隨著深入了解，克萊麗也愈發掙扎。

相較于未婚夫，南默更加年輕，通身散發著活力與性魅力。

兩人擁有共同的愛好，相似的生活步伐。

即將到來的婚姻，儼然正成為一道枷鎖。

寫真，成為了南默的殺手锏。

婚禮當天，南默徑直出現在教堂外。

搬起相機，對準了克萊麗的表情。

詫異、驚喜、恐慌，飛快在后者臉上閃過。

往后的日子里，克萊麗的信箱不時被塞滿照片。

起初，她被無孔不入的抓拍搞得恐慌。

但，一張張照片，又的確記錄著她最動人的生活瞬間。

克萊麗開始嘗試與南默約會。

去看他的摩托比賽，一同調查非法器官買賣。

在充斥著垃圾與暴力的街區，追蹤拍攝丑聞。

這些體驗，都是丈夫不曾也無法給予自己的。

在不覺間，克萊麗精神出軌了。

南默的公然挑釁，也將這道關系戳破。

丈夫的憤怒、猜忌，接踵而至。

《情欲寫真》上映后，引發了外界的諸多質疑。

不少觀眾咬定，影片是導演的自我的投射。

畢竟，這在祖拉斯基導演生涯并不獨見。

代表作《著魔》，便誕生于他第一段婚姻行將破碎之際。

他將痛苦與不解，宣泄進了影片中。

在《情欲寫真》，觀眾也找到了多處「實錘」。

其一，是故事中原配二十歲的年齡差。

現實中，祖拉斯基也年長26歲。

其二，他似乎在故意折磨克萊麗這個角色。

即使在蜜月旅行中，克萊麗也絲毫不快樂。

不時心猿意馬，舉起相機發瘋般胡亂拍照。

窗外南默的身影似真似幻，逼得她難以喘息。

在道德的壓迫下，她尋求救贖。

呼喊著丈夫的名字，沖進房間內扯下衣物。

用做愛洗刷罪孽，重現自己的忠貞。

丈夫察覺出異樣后的留言，又狠狠地將她羞辱一番。

毫不避諱地直呼她為不檢點者。

其三，丈夫一角的心路歷程極為復雜。

起初，克里夫表現得異常冷靜大方。

在發覺妻子的異常后，居然主動表示自己可以退出。

「作為丈夫，我可以退出」

克萊麗極力辯解，她并沒有實際的出軌行為。

但，克里夫只顧自憐自艾。

發瘋一般拉拽妻子，搬出夸張的告白。

「我對你的愛是沒有止境的，沒有任何理由的。」

力竭之后，又無助地癱倒在地。

妻子的背叛，儼然讓他失去了精神支柱。

這出性無能的隱喻，愈發印證了觀眾的猜想。

當然，上述分析都是觀眾的自行猜測。

現實中，祖拉斯基與蘇菲·瑪索于2002年和平分手。

拋開先入為主的假定，我們可以發掘更多的深意。

導演并非淺顯地演繹一出狗血三角戀，而是剖析忠貞的真正含義。

影片中，處處有互文。

起初，克萊麗對欲望滿不在意。

尚未步入婚姻的她認為，只要光明磊落就不會受到誘惑。

然而，她對關系的認知，尚且停留在肉體層面。

當她陷入精神出軌的困局，便不知所措。

祖拉斯基在影片中插入了大量抽象的動作與臺詞。

雖未有肉體的交媾，卻呈現了靈魂的交歡。

當道德的垃圾桶被一腳踢翻，囚禁欲望的忠貞也名存實亡。

「法西斯的道德衛士」

直至看到電視上的一則新聞，她才有所感悟。

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